「原研哉研究院」到底有多强?

原研哉研究院の寻找存在与设计的本质。

文章来源:察觉

ID:chajuee

作者:察觉

编辑:卝生

提到「原设计研究所」,本期就介绍一下这个“亚洲最强设计研究所”的成员与近年的一些设计大作吧~

原研哉前辈,大家都认识,1958年出生,一直活跃在设计领域,他在重视 “物” 的设计的同时,还重视 “事” 的设计。但今天,小察要和大家介绍的是「原研哉研究院」,它是一个设计届的“智囊团”。去年,美国顶尖创意杂志《Design Review》评选出了2019全球十大设计公司排行榜单,其中日本的NIPPON DESIGN CENTER就是入围的设计公司之一,相信目前在全亚洲也是top1top2的地位的公司。

Nippon Design Center工作室,现在加上原研哉在内,共有20多名员工在进行运作,而促进他们在一起工作的就是他们的共同梦想!

「原研哉研究院」希望可以尽可能地并列分析所有的媒体及领域。将美术、印刷设计、建筑、成品、Web、书籍、展览会、酒店设计、城市系统、导航设计等,在与外部的才能与技术进行紧密合作的前提下都纳入他们的视野,并以可靠的水准将其进行具体化。

接下来,小察带大家一起来看看他们团队近年来的设计案例~

01

先来个总览图看下有哪些

02

TEASURE

「煮葉」视觉形象

煮葉 TEASURE”是一个以“设计现代人的日常”为理念,结合中国传统茶饮的方式。打造的一个具有浓厚东方文化底蕴的现代茶饮体验空间。原研哉负责了整个品牌形象的LOGO设计、VI和包装,还有空间设计和茶具设计、以及佐茶食品的指导工作。

煮葉TEASURE品牌标志LOGO设计以中文“煮葉”两字为设计元素,字体延续了Niki Club的字型风格。采用繁体字的设计形式,相对于简体汉字而言,视觉上会更加的平衡与和谐。设计带有传统与现代结合的方式中英文的组合,字体都是经过精心设计提炼而成。充满着东方意蕴的简约之美,给人简约、自然、质朴的美学印象。除作LOGO字型应用外,还开发了一些品牌专属字样以适合用来标记茶叶的品种 ,应用在后期的茶叶包装上。让整个品牌形象看上去更加系统。

清柔淡雅的茶叶包装设计。使用的字体是与LOGO相同的字型,与漂浮在水中的茶叶相得益彰。

店内的装饰采用了竹材,因为竹子的质感非常适合品味中国茶。竹原本是唐宋时期人们最常用的材料,而古人在制茶的过程中也会大量使用竹制品,采茶的背篓、喝茶的茶器,都由竹制成,在原研哉的眼中,竹既能代表东方,也跟茶有着紧密的关联。

竹与茶的东方意象,在原研哉设计的煮葉空间中体现得淋漓尽致。

03

VI/Experience

「草間彌生美術館 VI」视觉形象

设计前卫艺术家草间弥生的亲笔签字得到了视觉认同。小册子,开馆纪念展传单,名片,信封都有。尊重草间弥生的世界观,为了让粉丝们也能接受,他拘泥于细节的塑造。

由草间弥生签名到特殊字体推导过程:

草间弥生美术馆建筑主体为地上五层、地下一层,一层为入口和美术馆商店,二、三层为展示空间,四层为体验型装置空间,五层为图书阅览室,存放及收藏草间弥生及其工作相关的文件和材料。

延伸品设计,有手帕、贴纸、购物袋、作品集、纱巾……

为使在草间的世界里「更难以自拔」,延伸品的设计也费劲心思。商店的纪念品到员工的体恤,设计师延续「不抢风头」的主视觉的概念,犹如用白色画框,衬托出作品的美。设计中有个设计师的巧思,谜底将在照片后揭晓。

下面是草间弥生美术馆开馆纪念展的目录。设计了拘泥于作品的再现性,使之显出一点点存在感的比例。这本开馆限定的作品集延续「不存在」的主调,版式中的标题解说都仿佛向后退了三步,奉草间的作品为主。作品集在工艺上强调质感。独立黏贴之彩图充满颗粒触感,黑银双色烫金字体显印刷品质。

04

ADVERTISING

「無印良品イオンモール堺北花田」视觉形象

世界最大的无印良品店铺。店铺拥有无印良品首家大型食品卖场,有产地直送的生鲜食品为。

食品卖场使用灰色。用一个汉字来表示卖场,为让四面都能看得清楚,用了十字型的吊签表示~

05

VI/Experience

「東京藝術大学 VI」视觉形象

东京艺术大学设计的视觉识别系统采用了1950年制作的标志“叶饰”和原校长的亲笔题字。将时代不同、目的不同的2个要素采取拉开距离的扩散型设计。这是将不同的素材灵活地进行整合,同时展现独特性的设计系统。

06

Graphics

「武蔵野美術大学」视觉形象

作为武藏野美术大学的艺术总监,以海报和广告的图形设计为首,制作了大学介绍(日语、英语)、优秀作品集、入学考试问题集等编辑设计。以扩大/扩散,浓缩,融合,五感,个性这样的题目,表现着创作活动的自由。

07

Signage

「富山県美術館 サイン計画」视觉形象

富山县美术馆是由永井一正设计的标志,整体是Toyama(富山)的T,同时由Art(艺术)的A和Design(设计)的D构成。表现了澄澈蓝天映衬下的白色立山和富山湾饱满的深蓝色。

使用程序设计图形工具,充分利用标志的鲜明蓝色和几何形状,展现活力动感形象。突显标志具有的高雅气质。

标志虽是Toyama的T,但由Art的A,Design的D构成。白色立山映照在清澈的蓝天上,代表了富山湾的深蓝色。图形工具中活用LOGO生动的蓝色和几何形状动态展开。

08

VI/Experience

「高松市美術館」视觉形象

高松市美术馆位于香川县,VI设计是由原研哉亲临设计。LOGO图案是将“Takamatsu Art Museum”的首字母比作高松的街景与浮现在濑户内海的岛屿。与馆名徽标组合而成的签名,则是考虑了近景、远景等在濑户内海航行的船上所观望到的景致,设计出多种变化。

09

Triennale di Milano

「新・史前时代 100个动词展」视觉形象

新史前时代:100个动词展从一般视角追溯人类的历史,从某种程度上对我们存在的根基进行了审视,它构成了一个分水岭,很好地传达了米兰三年国际展设计之后的设计的主题信息。

作为人类,我们通过使用工具发展自己的技能。同时,工具也增强了我们的欲望,因此人类的欲望史也可以看作是人类的工具史。从石器时代到今天,共有一百组工具和动词选定进行此次的展览。动词表明了人类的活动,也就是说,欲望转化成词汇。而且,如果将工具和动词相匹配,我们可以创建出一目了然的人类欲望史图。人类历史承载着一系列宗教、政治、技术和经济的变革迹象,但在本次展览中,编织人类故事的主线完全不予考虑。换句话说,此次展览的目的是从一个单一的视角观察人类的历史,而不受到任何宗教、技术、思想、种族或其他一切的影响。

展出了由意大利建筑师Andrea Branzi和原研哉共同收集整理的代表人类欲望进化的100个动词和物品。原设计研究所负责企划、制作、展示计划。

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